柳永的《雨霖铃》和苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》是两首风格迥异的宋词，分别代表了婉约派和豪放派的不同艺术风格。
婉约派与豪放派的不同风格
婉约派：作品语言委婉、清丽、含蓄，情感婉转缠绵，常写个人遭遇、男女恋情，代表词人有柳永、李清照等。
豪放派：气势豪放，意境雄浑，气魄大而毫无拘束，词中充满豪情壮志，代表作家有苏轼、辛弃疾等。
两人不同的人生经历和创作风格
柳永：生年不详，卒年在1053年左右，原名三变，后改名永，排行第七，景佑年进士，官至屯田员外郎，世称柳七、柳屯田。柳永为人放荡不羁，终身潦倒，其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，作品以慢词居多，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律婉转。
苏轼：字子瞻，号东坡居士，宋代眉州（今四川省眉山市）人。父苏洵、弟苏辙都是著名古文学家，世称“三苏”。苏轼的词作在婉约之外，更有豪放之作，气势磅礴，意境开阔，常以壮志未酬、人生如梦为主题。
《雨霖铃》与《念奴娇·赤壁怀古》的对比
题材与主题：
《雨霖铃》主要描写秋夜恋人离别的伤感，表现了作者对即将与恋人分离的无奈和哀伤。
《念奴娇·赤壁怀古》则是咏史怀古之作，通过对赤壁古战场的描写，抒发了作者对古代豪杰的敬仰和对人生如梦的感慨。
表现手法与语言：
《雨霖铃》语言清丽、含蓄，情感细腻，通过“执手相看泪眼，竟无语凝噎”等描写，展现了离别时的缠绵悱恻。
《念奴娇·赤壁怀古》语言豪放、有力，常以壮丽的景象和激昂的情绪来表达，如“大江东去，浪淘尽千古风流人物”等句子，展现了豪放派的风格。
结论
柳永的《雨霖铃》和苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》分别代表了宋代婉约派和豪放派的代表风格。前者以细腻的情感和清丽的语言表现了离别的伤感，后者则以豪放的气势和壮阔的景象抒发了对历史的感慨。两首词在题材、主题、表现手法和语言上各具特色，都是中国文学史上的经典之作。
建议读者在阅读这两首词时，可以结合自己的生活经历和情感体验，体会不同词派的艺术魅力，从而更深入地理解和欣赏这两首词的深刻内涵。